ぴゆまま 2006-10-28

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伊藤俊吾の声はなぜこんなにも美しいのだろう。単に７０・８０年代的なサウンドに合う声、というだけでない、透き通った、女性のような部分も持つ声だ。
このアルバムで本格的にキンモクセイを聴くことになったのだが、とにかく非常に詞が良い。作詞はやはり伊藤が担当しているが、彼は実に詩の才に長けている。全体を通して見ると、まるであの飛鳥涼のような、どこか幻想的、または妖艶な世界や、「ウマイ」と思わせるリフレインを用いる。
楽曲も面白く、かつ美しい。「スウィート・ララバイ」はそのメロディーラインの美しさ、ボーカルの表現力に引き込まれる。「太郎のおかたづけ」はちょいオフザケなセリフに笑ってしまったが、ボーカルの勢いがなんとなく吉田拓郎に似ている、と思った。「君が泣く」は詞とメロディーの掛け合わせが素晴らしく、特にサビは涙モノ。これは確実にプロの書く曲と位置づけられると思う。欲を言えば、「むすんでひらいて」はアカペラチックにしてほしかったかな。
二枚目のボーナス盤収録「踊ろよ、フィッシュ」はあの達郎さんの曲。かなり歌い込んでるなぁ、うまいなぁ。ワイキキ・サウンドも個性的なものになっており、楽しい。

南山 2005-02-26

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入っている曲全てが素晴らしいと言えるが、その中でも最もおすすめしたいのは「失恋記念日」という曲。
軽快なリズムにのせられて語られるのは哀しい失恋の想い出。
それでも聞いているだけで、なんだか素敵な気分になってくる。
例え失恋してしまっても、彼女のことを思いつつ、しかし忘れようと口では言っている。その気持ちがなんとなくわかり、なんとなくわからなくて、何度でも聞いてしまう。
キンモクセイというグループは元々好きだったが、この曲で再燃
してしまった。

2005-01-11

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前作とは打って変わって『ステレオ』と落ち着いたナンバーで
始まるこのアルバム。
3曲目の『兄ちゃんの唐揚げ』は子供の視点から
世界を見た詞が描かれている
タイトル曲も良く、『太郎のおかたづけ』は
前作『風の子でいたいね』の収録曲『パリジェンヌ』のような
完全な『ネタ』ではなく立派な歌として
このアルバムでの存在感を誇っている
なかでも『君が泣く』は、発売前に視聴した時とは
別物のような、「これは本当にキンモクセイの曲なのだろうか？」
と疑いたくなるほどの今までにないかっこよさを見せ付けてくれる。

キンモクセイはやっとこれからも聴き続けていくだろうと思えるアルバムを出してくれた。
断言しよう、今までのキンモクセイのアルバムで最も完成度が高い。

live_in_live 2005-01-02

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前作「風の子でいたいね」より1年余りを経てリリースされたキンモクセイの3rdアルバム。
デビューして3年目のバンドの在り様が浮き彫りになっている1枚。サウンドの雑食性は更に大きくなった。それでいて、彼らの音楽の持ち味「人の心に残る独特な歌詞の世界観」「歯切れの良い生演奏感覚」「メロディーセンスの良さ」「音楽の楽しさ」を存分に主張するトラックが詰まっている。彼らのような演奏技術のしっかり出来ているバンドのアルバムを聴いていると、脳裏に浮かんでくるのだ。いつもライブで見ているカッコいい演奏姿がまざまざと浮かんでくる。一生懸命演奏している5人の姿が。DTM技術が発達した時分だが、これだけ生感覚を感じさせてくれて、かつ洗練されたJ-POPアルバムを作れる人達を、私は他に知らない。例えプログラミングを入れようとも、彼らの作り出す音の本質は変わらない。このアルバムを聴いて益々彼らの作り出す音楽が好きになった。ありがとう、キンモクセイ。大好きだ。
追記：買ってからずっと繰り返し聴いているが、全然飽きない。それどころか聴けば聴くほどよく解る、この"聴き心地の良さ"には驚かされるばかりだ。本当に聴き手に優しい音響と音質。右だけ、左だけ、サブウーファーだけ。そんな風に執拗に聞き込みたくなってくるのだ。他のCDの後にこのアルバムを聴くと、その違いが嫌でも判ってしまう。録音中の予期せぬ出来事から生じた音的ハプニングも抜かずに、音として利用する、そんな音源作り。拘りぬいた音の形が、ここにはある。最高。

しろちゃろう 2004-12-15

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渋谷のコンサートに行ったとき、イトシュンが「『メロディ』は、
恋の歌という、面だけでなく、僕の『歌』への思いが入ってます。」
と言っていました！

あとは、コンサートで聞いた「君とチンパンジー」はいかにもキンモクセイらしいメロディラインで大好き！

「二人のムラサキ東京」も良かったし！
早く聞きたいです！